起点：把感受变成冲突
灵感刚出现时，先用一句话描述人物想做什么，以及什么因素阻碍了他。比如一位旅人想归还拾到的钥匙，却发现收件地址已不存在。这个矛盾足以引出城市、记忆与寻找的主题。
在动笔前列出情节必需的信息与可以延后的信息。观众需要知道钥匙与旅人之间的关系，但未必需要立刻了解整座城市的历史。保留一点未知，会给画面中的线索留下被发现的机会。
草图：寻找画面的重心
草图阶段可以画三个尺寸很小的构图：把人放在门前，把钥匙放在近景，或从街道上方俯视转角。不要急着细化衣纹，先比较哪个构图能同时交代人物状态和下一步行动。
将草图缩小到手机屏幕大小观察，检查主要轮廓能否被快速辨认。若视线总被无关装饰吸引，就应降低它们的明度反差，而不是一味提高主体的饱和度。
分镜：安排信息到达的次序
读者首先看见钥匙，再看见犹豫的表情，与先看到表情再发现钥匙，形成的悬念不同。分镜要处理的是信息何时被看见，以及读者是否有足够时间理解动作的原因。
给每一格写下一个最重要的阅读目的：建立地点、确认目标、引入障碍或显示变化。若相邻两格承担相同任务，可以尝试合并；若一格要求读者同时完成太多判断，则需要拆分。
完成：修正而非堆叠
线稿、颜色和文字均已加入后，应从远处再看一次整页。完成度不等于细节总量，而在于读者是否能顺利辨认人物、理解转折并感受到画面的主要节奏。
与其无限增加装饰，不如检查对话是否压住关键手势，暗部是否吞掉表情，背景是否让人物轮廓失去区分。保留早期草图作为对照，可以清晰看见哪些修改真正改善了表达。